正所谓高手在民间。长葛后河芝芳村就出了这么一个雕塑高手——张民，1970年出生，25岁进入行业，在雕塑行业中摸爬滚打25年。

他的作品遍布大江南北，从内蒙，到北京，再到安徽、上海、厦门，甚至有些送往海外；他的作品涉及宗教、历史、自然、城市雕塑等各个领域。

他在北京创立的公司与许多博物馆都有合作。本该在外面接大工程、赚大钱，如今却选择在后河芝芳村成立了长葛区域内首家雕塑工作室——春岸雕塑工作室。

“我要做雕塑！”

1995年，张民25岁，依照当时农村里的传统，这个年纪的年轻人就该娶老婆生孩子，然后子承父业，农忙的时候种地，农闲了就在周边打零工。

张民却选择跑到南方沿海地区闯荡。但是一没有手艺，二没有力气，张民只能找点没有技术含量的工作，最后经人介绍，在厦门大林工艺美术陶瓷厂当一名灌浆小工。

重复、枯燥的灌浆工作，并不能使张民满足。另一车间富有创造性的雕塑工作却引起了张民极大的兴趣。

“看着那些老师傅，用几把塑刀简单地刻刻划划，就能把一块没有生命的粘土变得极具神韵。我心里就想，我要去做雕塑。”张民说。

年轻的张民大胆向厂长提出申请——调入雕塑部门。但是大家都对张民这个半路出家的学徒不看好。

刚开始做雕塑，仗着本身有几分绘画底子，张民认为雕塑并不困难。真正到了实操上，张民发现并非如此，自己眼前的泥稿，根本就不是自己心里想表达的样子。

“资历老的师傅，几刀可能就能把一个事物神形表现出来，自己东涂西刮，改来改去，不只是形不似，神更显不出来。”张民说。

张民发起了愁，怎样才能将脑海里的想法，用雕塑表现出来。刚好厂长从台湾请来雕塑师傅，经过老师一个月指导，开始从简单花草树木入手，再到飞禽走兽，再到更加复杂的人物，锻炼自己的基本功。

那段时间张民白天在工厂打工，晚上在家里画小稿，到了周末，就去各种展览馆、博物馆参观，去大学校园里学习。

接触大型雕塑，强化基本功

2004年，张民回到郑州后，开始接触大型雕塑。相较于小型雕塑，大型雕塑肯定难度更大，工作量也成倍地提升。克服了平面画稿立体成泥稿的过程，还要考虑如何将小型泥稿放大。

大型雕塑动则4，5米，甚至十几二十米。比如张民为安徽阜阳岳家湖公园设计制作的岳飞像。小稿大概才40厘米，成品却有8米多高。

“为了完成这个雕像，当时可是吃了不少苦，那一段天气正炎热，车间里连风扇都没有，还得在脚手架上来回上下。呆一会儿浑身都湿透了，汗不停流，一边雕塑，一边擦汗，手上又有泥，每天不等工作完成，自己先变成个泥人。但累是累，基本功却进步一大截。”张民笑着说。

“我也不当李自成！”

春岸雕塑工作室正中央摆了一个高半米，壁厚5毫米的铸铜主席像，这个作品对张民来说意义重大。

2010年，张民来到北京，成立北京艺盎然景观雕塑艺术有限公司。连续大半年的时间，张民的公司一个订单也没有接到。

房租、工资、各种各样的开销，压得他喘不过气来，张民的公司出现了几十万元的亏损，公司一度面临还未开张就要倒闭的关头。张民那段空余时期也只能自己在阳台进行创作。

在这期间，张民刚好读到毛主席“进京赶考”的故事：在告别西柏坡踏上进驻北平征途之后，毛泽东风趣地把进驻北平比喻为“进京赶考”。周恩来也笑着说：“我们应当都能考试及格不是退回来。”毛泽东坚定地说：“我们决不当李自成。”

就是这个故事，给了张民灵感。“我也不当李自成。这么大个北京城，难道还没有我的容身之地？”带着几分激愤，张民在阳台连夜完成这个作品。

文章来源：《土壤学报》 网址: http://www.trxbzz.cn/zonghexinwen/2021/0325/819.html

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